![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
всё сходится
Nov. 17th, 2004 03:12 pmПо поводу этого.
Вообще-то я не уверен, что это надо писать, так как картинка пустяковая, а повод — грустный. И объяснять смысл анекдота — неблагодарное занятие. Но всё-таки рискну не удержаться. Итак:
а) На картинке — падающий из окна Джон Бэлэнс.
б) Эпиграфом к публикации картинки в ЖЖ поставлен текст песни Sopor Aeternus “Penance and Pain”, которая содержит выражение «теряя равновесие/теряя Бэлэнса» и заканчивается словами “I don't belong to your side anymore/I'm one of the undead/This is what the pale boy said.”. Тут я, видимо, должен признаться, что и Coil, и Sopor Aeternus входят в список так называемых главных для меня групп. Это долгая история. Причём, естественно, Coil оказался в этом списке на 10 лет раньше.
в) На одной из известных фотографий Джона Бэлэнса он изображён с головой, покрытой шутовским колпаком. На своей картинке я нарисовал этот колпак с восемью хвостами, таким образом, он превратился в Звезду Хаоса, один из символов, ассоциирующийся с Coil.
г) Левой руки у человечка нет, очевидно, потому, что она ушла Путем Левой Руки.
д) Ноги у человечка сложены так же, как у Повешенного с соответствующей карты Таро, которая означает скорбь.
е) Current music в публикации — Coil «Оконное стекло». Это получилось случайно, я просто слушал Love's Secret Domain.
Ну, видимо, хватит. Мне очень скучно было это перечислять.
Тут важно подчеркнуть, что все эти смыслы возникают не потом, при апостериорном анализе, и не до начала рисования — а одновременно с рисованием. Это очень сильное и очень любимое мною ощущение: они просто вырастают из-под земли и стоят. Или тут как бы со всех восьми сторон света обрушиваются вокруг тебя огненные занавесы, гудят и полыхают. Огонь, огонь, Паскаль. Остаётся только сдавленно хрипеть от радости и счастья.
Строго говоря, тут уже и рисовать или писать ничего не надо, потому что всё уже случилось. Просто человеку, если он не монах, страшно хочется оставить вещественное свидетельство того, что с ним только что стряслось, а стряслось, гм, чудо Синхронности Акаузальных Событий. И, строго говоря, это свидетельство не имеет никакой ценности ни для кого, кроме самого свидетеля.
Позволю себе предположить, что нечто подобное было в случае с «Матерью Божией Притворщицей», которую нарисовала Линор Горалик, и Ясиром Арафатом, этапируемым в Лимб в вагоне поезда дальнего следования, которого нарисовал Андрей Кузнецов. В этих обстоятельствах требовать от автора какого-то отчёта не вполне корректно, потому что автор не владеет ситуацией, а скорее напоминает лягушку, через которую пускают электрический ток.
Это никакой не постмодернизм и никакая не деконструкция символов — потому что в данном случае не автор сознательно деконструирует символический материал, а ровно наоборот: символический материал бессознательно деконструирует автора.
Вообще-то я не уверен, что это надо писать, так как картинка пустяковая, а повод — грустный. И объяснять смысл анекдота — неблагодарное занятие. Но всё-таки рискну не удержаться. Итак:
а) На картинке — падающий из окна Джон Бэлэнс.
б) Эпиграфом к публикации картинки в ЖЖ поставлен текст песни Sopor Aeternus “Penance and Pain”, которая содержит выражение «теряя равновесие/теряя Бэлэнса» и заканчивается словами “I don't belong to your side anymore/I'm one of the undead/This is what the pale boy said.”. Тут я, видимо, должен признаться, что и Coil, и Sopor Aeternus входят в список так называемых главных для меня групп. Это долгая история. Причём, естественно, Coil оказался в этом списке на 10 лет раньше.
в) На одной из известных фотографий Джона Бэлэнса он изображён с головой, покрытой шутовским колпаком. На своей картинке я нарисовал этот колпак с восемью хвостами, таким образом, он превратился в Звезду Хаоса, один из символов, ассоциирующийся с Coil.
г) Левой руки у человечка нет, очевидно, потому, что она ушла Путем Левой Руки.
д) Ноги у человечка сложены так же, как у Повешенного с соответствующей карты Таро, которая означает скорбь.
е) Current music в публикации — Coil «Оконное стекло». Это получилось случайно, я просто слушал Love's Secret Domain.
Ну, видимо, хватит. Мне очень скучно было это перечислять.
Тут важно подчеркнуть, что все эти смыслы возникают не потом, при апостериорном анализе, и не до начала рисования — а одновременно с рисованием. Это очень сильное и очень любимое мною ощущение: они просто вырастают из-под земли и стоят. Или тут как бы со всех восьми сторон света обрушиваются вокруг тебя огненные занавесы, гудят и полыхают. Огонь, огонь, Паскаль. Остаётся только сдавленно хрипеть от радости и счастья.
Строго говоря, тут уже и рисовать или писать ничего не надо, потому что всё уже случилось. Просто человеку, если он не монах, страшно хочется оставить вещественное свидетельство того, что с ним только что стряслось, а стряслось, гм, чудо Синхронности Акаузальных Событий. И, строго говоря, это свидетельство не имеет никакой ценности ни для кого, кроме самого свидетеля.
Позволю себе предположить, что нечто подобное было в случае с «Матерью Божией Притворщицей», которую нарисовала Линор Горалик, и Ясиром Арафатом, этапируемым в Лимб в вагоне поезда дальнего следования, которого нарисовал Андрей Кузнецов. В этих обстоятельствах требовать от автора какого-то отчёта не вполне корректно, потому что автор не владеет ситуацией, а скорее напоминает лягушку, через которую пускают электрический ток.
Это никакой не постмодернизм и никакая не деконструкция символов — потому что в данном случае не автор сознательно деконструирует символический материал, а ровно наоборот: символический материал бессознательно деконструирует автора.
